《落凡尘》暑期档国漫黑马!需要更多“自来水”

影视 来源:唯热网 2024-07-14 21:26:10

B站开分9.6、淘票票开分9.5,动画电影《落凡尘》更以豆瓣开分7.7的成绩拿下当前暑期档国产片最高分,成为口碑惊喜黑马!

六年前,广州美术学院副教授钟鼎带领毕业生团队创作动画短片《落凡尘》,经过一年时间制作完成后,在B站上线亮相,迅速成为千万级播放量的爆款。网友也在弹幕上纷纷呼吁求拍电影版。

7分钟的短片呈现了二十八星宿神话元素、一个由织布构成的东方美学世界、一段负责“放星星”的神仙与顽皮妹妹的兄妹情,具有原创性的故事题材、创新性的动画美学探索和有趣味性的情感互动。

短片的成功促成《落凡尘》进化成院线长片,前后历时五年,超过50个制作团队、2000名动画艺术家共同打造这部新中式国漫大片。

长片可以视为短片的前传,从世界观的构成、兄妹的身世起源开始讲起,这也是国内动画电影第一次将牛郎织女传说和星宿神话搬上大银幕。

“短片是试水,看看观众对这样的创意、人物关系会不会感兴趣,反馈还挺好,我们就把这些元素沿用到电影里。”在1905电影网《对话》栏目中,导演钟鼎分享了《落凡尘》从短片到长片的创作过程。

“电影也许不完美,但是我们在认真讲故事,有很多新的创意会让观众眼前一亮,有真挚的情感,观众如果去看,是能够找到共鸣点的。”

虽然《落凡尘》口碑不错,钟鼎坦言国漫原创IP之路艰难,观众对它的关注度、理解度都不高,影片目前在市场的排片和热度不如预期,亟需更多人的支持和“自来水”的扩散。

挖掘 “二十八星宿”

星宿是中国传统文化的重要组成部分之一,是属于中国人的星座文化。

钟鼎表示,2012年的动画片《大耳朵爷爷历险记》是中国动画首次以星宿为题材,但从来没有动画电影以星宿展开故事,值得深入挖掘,《落凡尘》踏出了第一步。

星空按东南西北四方各分为七宿,即为“四象”:青龙、朱雀、白虎、玄武。每一宿的星用假想线连接起来,就构成了各种形状不同的图形。创作团队将这些重要概念提取出来,结合设计成形态各异的星宿神兽。

比如牛金牛属于玄武系,在小牛的神兽造型上有牛宿的星图图案,背部也加上体现玄武元素的乌龟壳。翼火蛇属于朱雀系,所以是红色的蛇,也有如朱雀般的翅膀。

基于此逻辑,每个星宿神兽形象都进行了颜色、属性的再创造。不过,电影没有一一展开28个星宿对应的神兽,也没有通过故事情节完整介绍这些细节。

“第一是太复杂,第二是重点不在这。星宿在电影里还是一个线索,因为篇幅有限,我们主要聚焦在主角人物的情感”,钟鼎表示,如果能成功发展成IP,以后会展示更多星宿神兽,目前影片是初步达成视觉上的科普。

神仙兄妹携手收服星宿的故事情节,不免会令人联想到《宝可梦》《神奇动物在哪里》《七龙珠》等,都有类似的收集设定,钟鼎回应的确受到这些作品的影响,“我们也认为这是一种被证明很成功的商业模式,可以利用这种方式去推广角色,未来在剧集、衍生品都有发挥的空间”。

改写牛郎织女传说

《落凡尘》通过牛郎织女后代的故事,重新改写、解构这一流传千年的传说。钟鼎认为,传统故事具有时代局限性,电影用更符合现代人的观念重塑牛郎和织女的形象。

电影里的织女是一个同时守护家、守护两界平衡的角色,“她不是单纯的恋爱脑,而是有职责和担当,一个有自我选择权利、有强大能力的女性”。牛郎则是在意外中救下织女,是一个淳朴、有爱心、不惜牺牲自我守护家庭的人。

亲情是最能触动中国人内心共鸣的情感,不同于其它表达亲情的电影,钟鼎指出,《落凡尘》体现的亲情有很多层次:

先是由牛郎织女的爱情发展出亲情,金风和玉露在凡间相遇,一个想为母赎罪,一个上天找阿娘,他们在相互协助、抱团取暖中产生友情,又在亲情的羁绊下兄妹相认。在大战中,金风看见一个个家庭受难,他选择继承母亲的使命而牺牲,从而拯救凡间,呈现了亲情的脉络,最后落点在对“家”的探讨。

电影还运用“缝合”的概念巧思来层层讲述这些情感故事。金风经历从误解母亲到理解母亲、修复母子关系的“缝合”;他和妹妹从不打不相识到两人合作、发现对方是亲人的“缝合”;人神两界也历经世界观和价值观上的“缝合”。

电影并没有复制“我命由我不由天”式的反叛对抗路线,片中的人神两界不处于对立面,天地相互支撑,而是反派神君的自私自利引发纷争,金风最终所做的事也是维持两界,让两界能相互交流、理解。

“神君像父亲一样把金风养大,他的爱和付出是认为金风有利用价值,是有条件的,而牛郎织女为保护儿女而牺牲、哥哥对妹妹的牺牲都是无条件的。”钟鼎说,“只要有爱的力量,都可以成为至亲之人的守护神”,这是全片最想表达的主题。

神界和人界的不同画风

在创作短片时,《落凡尘》就已经确定一个基础的世界观:上古之神通过日月之力,将神界和人界缝合成一块“大布”,缝合的位置为“天幕”。“绫罗”是整个世界最小的能量,由“绫罗”编织成线、缝合两界,其中产生的小线团形成二十八星宿,因此二十八星宿具有强大的能量。

基于这个自洽逻辑,人神两界的视觉体系形成各自参照,各有特点。

钟鼎介绍,神界的设计融合丝线和织布的概念,采用灰白色的淡雅素调,建筑样式参考白墙青瓦马头墙的徽派建筑,上黑下白的颜色延续到神界人物的服饰上,达到高冷肃穆的整体氛围。

人界设定在一个架空的古代世界,是一个中国传统文化印象的集合地,视觉设计主要参考宋代的《清明上河图》,营造古代烟火气质,还参考重庆交叠错落的城市建筑格局。

在此基础上,加入了不同朝代、乃至现代的元素,比如火锅、奶茶、弹幕等,“我们的材料和工艺是古代的,但是有些观念是新的。东汉就有火锅,唐代就有奶茶,都有发展的历程,我们变得更现代一些,让观众能够会心一笑”,尤其火锅有强烈的人间生活写照和家人团圆的情感投射,更加符合电影的人文属性。

相比短片,金风的造型不再华丽,通过头箍、紧绷编织的腰带,赋予人物拘束感,更好展现金风的性格气质。

少女小凡也是妹妹玉露的形象设计灵感,源自牛郎织女传说里自称“鹊桥”的喜鹊。妹妹就像小喜鹊一样蹦蹦跳跳、唧唧喳喳,她的衣服也有很长的拖尾。

《落凡尘》在三维动画技术基础上,穿插了两段二维动画:一段融入皮影、刺绣的传统文化元素,叙述兄妹收服星宿的过程;一段用岩彩风格展现牛郎织女相知相爱的过往,具有梦境般的回忆色彩。

钟鼎表示,这两段都是处理情节跨度较大的蒙太奇段落,第一段的刺绣风延续了电影以布为主的视觉体系,在卷轴上进行表演妙趣横生。第二段用一根金线串联勾勒起牛郎织女的一生和他们家庭的故事,让观影体验更加极致,更具艺术享受。

贯穿始终的惊喜彩蛋

在《落凡尘》中,还埋藏许多需要观众仔细挖掘的细节,其中有一个贯穿全片的核心彩蛋是——银杏。

短片从一片飘落的银杏树叶开始,以哥哥帮妹妹挡开飘来的银杏树叶、妹妹也帮哥哥摘下贴在他额头上的银杏树叶为结尾,既有东方意境,也体现兄妹的融洽关系。

在长片里,银杏又进一步成为整个主题的意象。片中有处细节与短片相勾连:小金风捏着一片银杏树叶贴到妹妹额头,金风牺牲后,也有一片叶子贴到他的额头,形成情感上的首尾呼应。

导演钟鼎说,银杏的特点是“插枝即活”,有“多子多福”的寓意,契合影片对于家庭亲情、血脉传承的表达。

牛郎和织女因为一根银杏树枝相知、相爱,银杏树成为家的见证,像大伞一样保护他们。发生变故后,银杏树倒了,家也覆灭了。但银杏树叶盖住、保护了妹妹,没有被神界发现。金风牺牲之后,他又像化作银杏树一般,落叶归根、重新生长、枝繁叶茂。

《落凡尘》开辟了一个全新的国漫世界,二十八星宿、丝线织布、人神两界等新鲜概念,都有持续深挖、拓展系列故事的巨大空间。

至于《落凡尘》会不会拍续集电影,钟鼎表示要看这一部的票房表现来决定。相比电影,未来开发成动画剧集的可能性会更高。

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