吴京曝光的大骗子，背后的瓜太大了

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作者：likely

有这么一个人，吴京说他是“大骗子”。

黄渤说他“阴”。

一个本科学法、研究生学管理的“大外行”，从零起步拍电影，合作靠“忽悠”，资金靠“化缘”。

从业生涯两部代表作，一部票房影史第五，一部第十，号称“给他一个破碗，他能给你交出一部大片”。

这个春节档，他人全程没出现在电影里，却创造了堪比艺人的实绩流量。

人送爱称：“科幻妲己”“赛博魅魔”。

没错，我说的就是“流浪地球”系列的导演郭帆。

最近，《流浪地球2》又开始第二轮路演了。刚到第一站北大，就迅速产生了第一位“化缘受害者”——

一位提问题的女生，被郭帆要走了手里的书，事后还发微博表示自己十分开心。

出版方火速认领，又蹭一波广告。

郭帆，开启讨饭式共赢新时尚。

然而他的“战绩”远不仅如此。

在《流浪地球2》上映之前，郭帆最知名的案例应该是“三忽战狼”。

据主演吴京自己说，一开始郭帆找到他，说是“客串”，结果这一客串就客串了31天。吴京这才觉得不对，“哪有客串一个月的？”

这时郭帆说，“京哥，要不你演主角吧？”吴京就这样成了主角。

再后来钱不够了，吴京又从“片酬可以缓缓”，变成了自掏腰包6000万的投资人。

他原本以为就到此为止了，直到第二部上映，“三忽”变成了“四忽”。

吴京是怎么知道他会出演《流浪地球2》的呢？因为郭帆找他录个庆祝立项的贺词，结果当吴京在片场抽空拿起对方给的台词准备拍一下的时候，突然发现——

等等，怎么我还是主角啊？刘培强不是死了吗？！

再说刘德华。

他从《流浪地球》片尾的“特别鸣谢”走到镜头前成了主演，这事儿怎么成的？

刘天王接受自己老家记者采访时说：最初的时候只是一个特别出演，结果拍着拍着拍出50多组镜头。

说到这儿的时候，连画外音都绷不住了，表示：

除了演员，电影画面里的其他东西，也有很大一部分来历神秘。

早在第一部上映后，这穷酸剧组就被曝出航天服和太空舱等道具场景（包括部分特效模型），都是跟同期几个剧组借的，不完全“受害人”名单有《疯狂外星人》《独行月球》《万里归途》。

第一部有一个桥段，刘启他们在地表看到一只被冰封的鲸鱼，这鲸是一个联合出品方的logo——因为没钱做新的，直接把自己logo搭上去了。

第二部他胆子更大了，连联合国的羊毛都敢薅。

所有看过电影的人，应该都对电影中出现的各种高科技狠活有印象。各种重工设备、智能产品、外骨骼、机器人……除了剧组美术大开脑洞外，这里边很大一部分来自各家企业的免费赞助。

比如第一“受害人”徐工。

就问，正经人谁用微博私信啊？（bu

明确意向之后，徐工集团的负责人跟剧组通了个电话，十几分钟就决定合作。这十几分钟的后果十分“严重”——徐工一开始决定向剧组提供42款61台主机设备，以及400多套零部件，结果越到最后剧组需求量越大，徐工一看，“要不你们来一趟吧”。结果这“一趟”下来，就被拉走4条生产线和300多号人。

徐工：刚开始，只是几辆车，几个人，几台设备……直到他们拉走了整条生产线

据说所有去的机器都被用了个彻底，出镜之外的时间，挖机什么的还能干点举绿幕之类的“杂活”，连工作人员都喜提群演，演了还不算，上映之后还主动去电影院给对方贡献10万多张电影票。

此外，机械外骨骼，傲鲨赞助的。

刘培强的耳机，漫步者特别设计的，还专门开了模。

u1s1，“北斗寻路”真的很浪漫了

就连影片最后，李雪健老师坐的那款代步车，都是苏州一家科技公司提供的，该“受害”公司也表示“（虽然免费，但）很激动”。

滑动图片查看“受害者”名单 ↓↓↓

数据整理：微博@球学-bot  策划及设计：小红书 @流浪地球自来水

可以说，《流浪地球2》这电影，全片都是植入，但仿佛又没有植入，全是被化缘的“受害者”喜滋滋自行认领的。

这一波还不过瘾，此等行为艺术彻底把国内科技重工人的热血调动起来了。在话题纷纷登上热搜之后，国资委98家企业一起喊话流浪地球：你们尽管想象，我们负责实现！

“出门随身带碗，时刻准备‘化缘’”，好像是深植在这个剧组每个人灵魂深处的“理念”。

路演的时候，郭帆发现了一个专业对口的人才，当场表示：

结合他的历史化缘事迹，第三部我们没准真能看见这个大哥

宣传期主创对话中核集团的科学家柳卫平时，对方无意中提到良乡有个原子加速器，可以来参观。制片人龚格尔直接说：申请一下~我们可不可以带着我们的摄制组一起去拍？

中核：可以，但要给我们写剧本里

emm……怎么说呢？别问，问就是好电影总有些蛊惑人心的魅力。

确实，《流浪地球2》，每看一遍都有新的发现。

众所周知，“流浪地球”系列的整个团队都是些细节狂魔。郭帆把自己“看不见的地方也要做完整”的强迫症散播到剧组每一个地方，主创团队的每个人都蹦着高比赛“卷”。

他们给一个几乎没有特写镜头的门框机器人设计了招贴和使用指南，甚至还有“小心夹手”的警示标志。

片中的每一个项目、每一个组织都有logo，很多还是导演自己做的，合理猜测是为了省钱。

几乎所有出现在镜头里的屏幕显示系统，都是剧组专门设计的UI——副导演临危受命，带了一个助理从头开始啃别人的大一教科书。这可是两个从零开始学UI的小姐姐呀。

据郭帆说，类似的画面好莱坞的做法一般都是绿幕贴图，但他觉得只有真正做出来才有足够真实的质感，包括落在屏幕上的灰尘和指纹，都能让人更信服这个世界。

功夫没白费，身为细节的UI系统后来又贡献了不少细节彩蛋。比如在下面这个镜头里，大屏幕上实时显示着每个特遣小队队员的心率，当第一波陨石到来时 ，正在救马兆的图恒宇心跳飙到153。

电影里图恒宇父女的数字生命卡也有玄机。图丫丫的生命卡是红色，对应她的红毛衣；图恒宇的是蓝色，同样对应他的着装风格。此外，丫丫的卡是塑料外壳的，图恒宇是金属的——因为图恒宇的卡比女儿的晚几年，技术迭代了。

图丫丫身上还能抖出不少细节彩蛋。

她毛衣上的小兔子，在现实中是笑着的，在数字世界中是不开心的；她房间的布局很像她出车祸的现场，据说墙纸上那个条形码还能扫出来。

再比如图恒宇家窗外能看见央视大楼和国贸三期，那他们一家人在国贸商城附近出车祸就很有道理。在一个一闪而过的镜头里，图丫丫的出生地是现实中航天科技集团五院的地址。之后图恒宇下水去恢复互联网时吐槽北四环网络中心附近的房价“终于便宜了”。

这一系列的信息串起来，熟悉北京地图的人很容易联想到，他结婚之后可能住单位宿舍，有了孩子之后想买房子，但在北四环的单位附近买不起，只能退居其次。

三个镜头细节，这个人物的前半生出来了。

看到地址彩蛋的航天人表示受到了……鼓舞

虽然作为一部贺岁档电影，观众观影时不一定能注意到这些细节，但这种挖沙子一般的乐趣也是很吸引人的。

因为只要你有心情细究，就会发现无数的、与现实交错的互文，每一个虚构的角色在这个过程中，都会更接近一个真实的人。

这也是电影这种艺术的魅力之一。

不仅如此，这个剧组还显得有些强迫症。

除了豪华的几百页世界观，以及能想象出有多丰富的人物板，郭帆还设计了一套预拍摄系统。

因为科幻片所呈现的很多东西都让人难以想象，所以他们用了两个半月的时间，用3D模型将整个片子“拍”了一遍。

这极大地节省了沟通成本，演员不会演的时候来看一眼就知道，“哦，原来这个镜头是这样的，机位和角度是这样的”；其他工作人员也可以参照预演镜头来安排自己的工作，置景、打光、调度……包括演员的通告单，都可以按照预拍摄的镜头来下。

为了道具组快速出活儿，他引入了3D打印技术，把剧组整得像一个车间，所有东西模块化生产——跟片中月球基地建设的设定一样。

此外，他还从母校找了好几十个学生（免费的），帮他记录拍摄过程中的错误，整合成了一个错题集。

他表示这个东西很重要，看起来是小事，其实是剧组管理上的大事。

比如下午开机时，很多群演还没吃上饭，这就意味着，放饭这个细节体现了管理漏洞；

再比如，国内的剧本格式还没有一个统一制式，演员需要花时间熟悉剧本格式。

这些问题如果一一弥补，可以提高很多效率。

这个错题本下一步可能会（卖？）给电影学院当教材

确实，有时候看似微不足道的细节和小事，其实能对结果起到一些不可预估的作用。细节管理所透露出的其实是一个人对整件事、整个项目的控制力，这个控制力越强，结果按照你希望发展的可能性就越高。

所以，恭喜郭帆喜提下一个身份——被电影耽误的管理学大师。

实话说，郭帆导演确实有一些惑人心神的实力。

比如他说话娓娓道来，很有条理，颇具人格魅力，再比如公认情商很高，什么问题都能接上，且切中要害、回答得体。

我们另一位作者钟亦可同学，表示有被蛊到

但一部电影的成功，从来不是某一个人的成果。而“流浪地球”系列能获得这么多人的支持，大家冲的也不是导演一个人的面子。

一部好作品的核心是因为大家都是目标导向的人，大家都愿意为了做一个好东西而努力，而受到这种气氛感染的人，自然也想要加入这个集体，参与这个项目。

制片人龚格尔在拍摄第一部时一分钱没领，倒贴十几万，还卖了车。

李雪健老师有一幕戏需要往身上浇很多水，他虽然身体不好，但还是坚持“照实泼”。

郭帆跑过来帮李老师捂手这一幕也很动人

第一部时郭帆要求所有演员提前一个月来对剧本，面对一个名不见经传的小导演，达叔吴孟达虽然心存疑惑，但他还是来了。

很多年前，宁浩从刘德华的新人计划中脱颖而出，多年后的他将这份爱心传递下去，这才有了《流浪地球》片尾感谢刘德华的一幕。而刘德华得知此事后也表示，有机会自己愿意合作。

手握300亿票房实绩的吴京在片场跟人唠嗑时，无意中得知对方过生日，“随手送了对方一个蛋糕”。而当他意外发现扮演韩朵朵的王智会功夫时，主动提出把自己的高光动作戏分给王智，这才有了一个武力值超过刘培强的、更有魅力的韩朵朵。

还有在拍摄前就表示自己不会过度干涉剧本，给改编留出了最大创作空间的原作者刘慈欣。

…………

在某些方面来说，“流浪地球”系列的成功，可能是因为掐准了观众的情怀和市场的脉搏，但这只能让它火得很快。

而让一部作品能走得更远的，是一种名为尊重的精神：

尊重观众，尊重作品，尊重每个人的付出，尊重人类共有的精神和美德。

每个人都希望自己的付出有回报，每个人都希望自己的时间放在更值得的地方。无论是电影背后决定“下注”的投资人，还是甘愿“上套”的赞助方，大家追求的双赢，表面上是效益，背后却是每个人深埋心底的梦想和大国情结。

对星辰大海的渴望，诞生了人类的第一个故事，这个故事跟随智人走出非洲，成为人类埋在基因里的密码。《人类简史》中则说，故事也是人类凝聚力的第一道钥匙。

所以，情结、梦想、追求，为了一个共同的目标而奋斗，让我们所爱的事物变得更好——

这可能才是“科幻妲己”的真相。

“科幻妲己”的笑话我看了将近一个月，又感动又上头。但当跳出这部电影，看向四周时，也清醒地意识到一件事——

虽然“流浪地球”系列成果斐然，但郭帆的模式不好复刻。它需要雄心壮志和热血，还需要天时地利和人和。

而对于中国电影而言，只有一个郭帆是远远不够的。

但它也许是一颗种子，在静待发芽。

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