低开高走,这部宝藏国剧我推晚了!
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作者:白日梦
来源:K社(ID:theKeytheKiss)
国产网剧中有一部特别神奇的存在。
说它是神剧吧,导演仅仅用一部DV以及外借的两万块钱就拍摄完成了整部剧,刚开播的时候不乏有人骂它是小作坊。
说它是烂剧吧,但它的口碑却一路飚到了9.7。
这部剧就是《毛骗》系列。
时隔多年,毛骗团队终于整出了新活——
《异物志》
在没有流量演员,没有大制作,甚至没有像样的宣传的情况下,它竟然在扎堆的新剧里杀出重围。
力压《风起陇西》《重生之门》等话题剧登顶豆瓣日推第一。
评分更是从开播时的7.1一路飙升至8.2。
《异物志》的题材和设定颇为有趣。
男主石坚在一年前与女友的一次旅行中,遇到一件怪事。
相恋多年的女友突然溺毙在自己的房间中。
为了找出女友离奇死亡背后的原因,男主辞去了原来体面的工作,开了一家事务所,专门给人解决各种奇异事件。
可惜奇异事件没多少,遇到的都是一些鸡毛蒜皮的小事。
一次偶然的机会,男主捡到了一枚能开启任意空间的钥匙。
随着各路人士不断找上门,男主慢慢知晓了事情的原委。
原来这枚钥匙是从民国时期流传下来的宝物,这样具有超能力的宝物共有72件。
现在有两个组织想要得到这些宝物。
一个是想要封存所有宝物,避免有心人用来为非作歹的“联盟”。
另一个是想要将宝物占为己有的“三足乌”。
于是男主想到跟联盟建立合作,他负责帮联盟找宝物,而联盟要给他提供相关信息,直到找到与女友死亡有关的宝物为止。
就这样,一场寻找超能力宝物的探险之旅正式开始了。
坦白来说,这种关于“神奇物件”题材的剧并不算新鲜。
早在2006年,就有一部美剧《谜之屋》,讲的同样是被赋予了特殊能力的物件,剧里的主人公也得到了一枚能打开任意空间的钥匙。
哪怕放在国内,也有很多奇幻类型的小说用过相同的套路。
比如2010年漫画家玄色创作的小说《哑舍》。
漫画围绕一间名为“哑舍”的古董店展开,店里的古物都有其不为人知的用处和故事。
而《异物志》难得的是在创作环境相对艰难的当下,不仅把这个不好拍的题材拍了出来,还有别于“漫威”,将物件与中国的传统文化相结合起来。
在剧的开篇,编剧通过漫画家的话告诉大家,这个创意的灵感来自《西游记》中各路妖怪神仙的神通和法宝。
由此他想象出了与之相对应的72件具有超能力的宝物——
有能让人变身成任何人的雪花膏;
也有能把人封印在照片里的照片……
每样物品的能力都不同,就像是集邮一样,能不断吸引观众探索后面又会出现什么样的特殊能力。
当然,光是设定自然不够,更加出彩的在于不断反转的高能剧情。
这部剧采用的是单元剧的模式,每个宝物都会牵扯出一段不一样的故事。
主角团遇到的第一个任务是油画失窃案。
失窃的油画是女主的母亲所画,画展也是女主家办的。
在调查过程中,主角团了解到女主的父亲之所以发迹,是因为得到了女主母亲意外死亡的保险金。
当时女主的母亲卧病在床,没有行动能力,房间里烧了煤,却没有开窗。
所以女主的母亲是活活憋死的。
坊间传闻这背后很有可能是女主父亲搞的鬼。
看起来,女主的父亲的确有很大嫌疑。
比如说他不允许女主插手画展的事,也不允许女主回到老房子纪念。
然而最后真相出来,所有人都感到震惊——
害死女主母亲的不是别人,就是女主自己。
当年父亲出门给母亲买药前,房间的窗户是开着的,然而女主为了模仿母亲墙上挂的画,在窗户上画画时把窗户关上了。
这才导致母亲一氧化碳中毒。
所以女主父亲不想让女儿看到那幅画,怕她记起小时候的一切,心里承受不住。
一直遭人误会的父亲反而是为了女儿默默承担了一切。
追凶者就是“凶手”本人。
有意思的是,这样的高能反转很多。
编剧和导演在很多看似无关紧要的镜头里埋下了许多解题的关键。
比如说这起案件里,导演特意给了墙上的空画一个特写镜头。
以至于深谙编剧套路的观众在弹幕里掀起了一场找伏笔狂潮,不明真相的观众感叹“怎么到处都是伏笔”。
除此之外,主角团的性格鲜明、各有长处也让故事变得更加有趣。
因为小时候的一场车祸得了超忆症,自此过目不忘的脑力担当男主;
师承墨家,战斗力超强的武力担当男主的发小路平;
以及技术担当黑客小龟和花钱担当富二代女主……
这样一个团队,可以说是热血漫里标配的主角团模板,一看就是要干一番大事的。
为了能让这些并不普通的角色更接地气,编剧设计的台词都非常口语化,感觉就像是你身边朋友会说的话。
女主来到技术宅的家,吐槽这地方太偏僻没有好吃的外卖。
男主立刻接了一句:“要隐蔽还要啥外卖,你上辈子是不是饿死鬼啊?”
就这么一段短短的对话,女主爱吃、男主爱损的人物性格特点就刻画出来了。
虽然有这么多的优点,但《异物志》刚开播的时候并没有多大的水花。
事实上,这是毛骗团队2016年拍的一部“压箱底”的剧。
由于种种原因,这部剧直到六年后才重见天日。
所以不可避免地因为时间的问题,剧里的很多梗放在今时今日都已经过时了,观众难免会出戏。
比如,男主名字的谐音梗“时间都去哪儿了”,这首歌是快男王铮亮2012年创作的。
还有因为资金不够充足,剧中很多地方都充斥着一种草台班子的廉价感。
虽然制作团队尽可能地把每分钱花在刀刃上,哪怕视觉效果没法做到堪比好莱坞的效果,也要把该有的特效和动作戏都加上。
可这些依旧弥补不了制作上的短板。
最直观的是服化道的问题——女主的人设是富二代,可剧组“抠门”到5集都没给女主换一套衣服。
当然,最关键的问题在于剧情节奏和镜头语言的表现上,导演的功夫并不到家。
前两集的剧情非常零乱,各种转场设定都是直给,导致前期很多观众弃剧。
至于很多观众吐槽的演员演技不到位,已经是这个团队老生常谈的问题了,毕竟他们实在没有钱去请科班毕业的大众熟知的演员。
所以《异物志》的黑马出线,更多靠的还是多年磨出来的剧本本身的质量。
导演在微博里提到,这部剧从十年前就开始构思,花了一年多的时间不断推翻初稿重写。
而剧本恰恰是现在很多大制作的剧,最最薄弱的一环。
不知道从什么时候开始,我们的国产剧陷入一个怪圈中。
好的剧本没钱拍。
就像《异物志》,哪怕现在豆瓣评分已经有8.2分,但36集的播放量加起来只有1.7亿。
甚至还不如一些话题剧预告片的播放量高。
导演在直播中提到,至少要10亿才能回本,进而吸引投资。如果没有足够的话题度,第二季很有可能遥遥无期。
而奇怪的是不少烂剧拥有着精美的服化道,一众王牌卡司,还有铺天盖地的营销宣传。
用钱砸出来的流量依旧是流量,哪怕全网除了明星粉丝都在骂这些剧难看,可人家依旧赚得盆满钵满。
乃至现在有一种观点说,“内容为王”“剧本为王”的时代早就已经过去了,大众倾向的还是流量明星、CP炒作等。
曾经的周易和唐人,这两家公司当年是认真做剧的行业模范。周易的《水月洞天》《少年王》《萧十一郎》,唐人的《仙剑》《步步惊心》,放到现在也依旧不过时。
可他们现在破产的破产,势微的势微,已不复当年荣光。
为什么好的剧本不能和好的制作班底合二为一?
这个问题可能也是很多观众想要问的。
却没有人能告诉我们答案。
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