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1956年春，北京。
路过景山大街的市民突然发现，故宫的西北角楼，被一个巨大的工棚给罩了起来。
一时间，北京市民中纷纷流传：大事不妙！故宫里的人把角楼拆下来，装不上了！
众所周知，角楼是紫禁城的标志性建筑之一，设计精巧、结构复杂。时至今日，已是网红打卡点，广大摄影爱好者的最爱…
当年明朝永乐皇帝命人修建角楼，要九梁、十八柱、七十二条脊。工匠们束手无策，这时，来了一位卖蝈蝈的老人，老人放下了一个蝈蝈笼子，就消失不见了…匠人们再看蝈蝈笼，笼子奇特精巧，仔细一数，刚好是九梁十八柱七十二条脊。受此启发，工匠们才建好了角楼。上世纪50年代，故宫的四座角楼都年久失修，损坏严重，修缮工作迫在眉睫。这是新中国成立以来，紫禁城内规模最大、工种最全、难度最高的一项工程。500多年没人敢拆的角楼，拆下来，还能完好地装回去吗？修角楼最大的难度就在于，木构件的种类和数量极其庞大。拆到哪一层了，檩子有多少根，梁有多少根，椽子有多少…得一一数清楚。上千个构件都码在那儿，得逐一标号，才能确保之后能归回原位。稍有差错，功亏一篑。故宫的研究专家，和第一代、第二代故宫大木匠，联手合作，一边研究一边实践，最终完成了这看似不可能完成的任务。然而，他们中的大部分人，如今已不在人世，连名字都没留下来…依据这次的经验，此后几十年间，故宫另外三座角楼，也都被一一修缮。夏荣祥，第三代故宫大木匠，曾经参加过两次故宫角楼的大修。已是一头白发的他，至今还记得当年师傅的教导：小伙子不能认怂，抓木如抓虎，抓住它千万不能松手，扛也得扛起来…有一次，他跟师傅开玩笑：咱把大家的照片拿油纸包了，修的时候找个地方藏进去，若干年以后有人再修，拆开一看，知道咱们是谁。2020年12月31日，故宫600岁的最后一天，由中央广播电视总台与故宫博物院联合摄制的3集纪录片《我在故宫六百年》开播，拿下B站9.8，豆瓣9.1的超高分。
有网友评论：2020年最大的遗憾就是因为疫情，没有去成故宫，没想到在这儿补上了。有很多新的知识点，去到了很多“隐秘的角落”，关注历史的不动声色与百转千回…故宫在重生，也在坚守。还有人说：想不到跨年竟然等来了《我在故宫修文物》的续集，太惊喜了！（以上内容摘自公众号“乌鸦电影”）作为文创领域的热门IP，和故宫有关的纪录片和综艺数不胜数。
观众看多了，眼光自然就刁了，而《我在故宫六百年》却在选题上依旧保持了新意和深度。2020年9月10日至11月15日，故宫举办“丹宸永固：紫禁城建成六百年”大展。这部纪录片就是以这个大展为基础，通过故宫博物院古建部、工程部等部门工作人员对故宫各建筑物的保养和修护工作，来开启故宫的再发现之旅。这座紫禁城的每一根粱，每一块砖，每一幅彩画，甚至是每一棵树都拥有着属于自己的故事。众所周知，紫禁城的建筑蓝本是明初期的南京故宫。但鲜有人知的是，紫禁城还有另一个建筑模板——安徽凤阳的明中都城。作为明太祖朱元璋衣锦还乡的代表作品，这块土地上有着当时最为先进的“土作”建筑工艺——八大作。比如宫殿台基就是由层层碎石、夯土交替夯筑而成，可数的层数就有18层。到了永乐四年（1406年），明成祖朱棣开始兴建紫禁城时，果断采用了中都城的技术，打下了敦实的基地，故此，紫禁城才能历经六百年而岿然不动。朱元璋心心念念的梦想之城，在永乐十八年（1420年）由儿子朱棣在北京实现，但两座母子都城宫殿的会面，却用了整整六百年时间。趁着这次600年大展修复维护，明中都遗址的建筑配件得以被运到北京故宫，这一刻不得不感叹历史长河中时间的伟大和神奇。养心殿修建于明嘉靖年间，本来是皇帝临时休息的宫殿，但到了万历年间，明神宗便把这里当作自己的居所。一住就是近三十年，连门都没怎么出过。到了清雍正时，雍正帝更是所物尽其用，彻底将其定为清代皇帝的日常生活居住场所。这次修复中，工匠们就发现了一次特别有意思的重修记录——嘉庆四年的翻修。因为乾隆表面上退位当上了太上皇，但依旧把持朝政不愿意放权，还一直在养心殿住着。此次维修，工匠们都在“偷工减料”。
后殿屋顶的椽子，直接钉在了正殿房梁中央的扶脊木上，原本该是用一根根椽子卡在一起的。工匠们当然没胆子犯这种欺君之罪，修缮师傅们就道破了残酷的真相：国力衰微没闲钱整那么好了。灵沼轩，这个古香古色的名字却来自一栋有着西洋风格的建筑。1908年，清朝开始修建灵沼轩，哪知还没修完清朝就覆灭了。假如当时能顺利建好，这将是中国最早的水族馆。更有趣的是，灵沼轩用的瓷砖产自德国一家创建于1740年的陶瓷厂，而这家陶瓷厂至今仍在营业。这一片片小小的瓷砖上就成了东西方的文化交流的见证者。百年前，某位王公贵族或者皇亲国戚，看完戏后随意将手里的戏折塞进了西配殿园子的透风砖里。
直到百年后，修缮师傅们打开这块透风砖才发现这份穿梭了时光的惊喜礼物。值得一提的是，这份戏折子上完整记录了当时宫廷演出的节目单和演员表，对于宫廷戏曲研究来说具有重要的史料价值。除此之外，太和殿的琉璃脊兽，角楼的9梁18柱72脊，从未对外开放的云穹宝殿…可以说，故宫各种古建筑、砖瓦木石背后都藏着故事和趣闻，《我在故宫六百年》妙就妙在它能够以小见大，抚今追昔，在娓娓道来中带出故宫600年的历史印痕。1690年，法国传教士张诚在自己的日记中记下了清康熙年间最巧的匠人们，如漆画匠、木匠、金匠、铜匠在故宫工作的情景。
几百年过去，这部纪录片也记录下新一代工匠们为故宫修缮付出的心血和努力。
故宫古建部没有选择用摄影器材来拍摄保留彩画，而是设立了专门绘制彩画小样的部门。工作人员需要按照传统工艺现场拓印，临摹，上色，贴金，这项耗时耗力的工作是古建筑彩画研究与保护中极其重要的环节。从功能角度上说，新木材受力更久；从文物角度上说，原材料的历史痕迹很重要。故此，故宫木构件的更换工作通常是保留能用的完好部分，缺失不能用的用新木条补上。玄穹宝殿的立柱就是这样修缮的。清代，每到春秋两季，内务府就会派出专人负责给宫殿房顶剔除杂草，以防防水系统被破坏。没有扛住时间摧残的琉璃瓦片会被古建部的工作人员收纳在库房里，新的替补琉璃瓦片则精心选自全国烧制水平最高的琉璃瓦厂。纪录片中除了当代故宫人的细心严谨，更有代代故宫人的传承与坚守。63年前，对故宫西北角楼的修缮工作，不仅保留了这座古建筑，还培育出了第一代、第二代古建修缮匠人。正是得益于前辈们的付出，古老宫殿修缮的技艺和智慧才能够代代延续。而当下古建修缮技术也不断创新，增添了新的文物诊疗设备，也有献身于文保队伍的青年人才。迄今为止，故宫已经没有多少材质能从六百年前保留至今。修缮过程，更像是一代代故宫工匠们同时光的接力赛。六百年的营建与岁修的背后是每一个故宫人的奉献与付出，如此，文物和历史才能绽放出光彩，故宫才能以不变的模样屹立于北京的正中央。曾以为，建筑是死的，它随时可能毁于一场大火、一次战乱，人是活的，生命可以一代代延续。
但看过这些人和事，才发现，故宫是有生命的，它凝聚了一代代故宫人的生命。
正如片中所说：人逝去了，宫殿还在，宫殿老了，总有新人来。朽木与新材，古人与今人，紫禁城不变的模样背后，是物与人的永恒接力。
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