来源 | 毒眸（微信ID：youhaoxifilm）经过一年的期待，《八佰》终于宣布定档8月21日，成为电影院复工以来，首部确认上映的国产新大片。加上已经上映的《星际穿越》，即将上映的《1917》《哈利·波特与魔法石》等佳作，不少影迷都感慨，这个八月怕是要住在电影院里了。在一大批热门影片的助推下，大盘开始渐渐升温。上周周末全国累计总票房达到了1.23亿，同比上涨超过30%。虽然这一成绩，仅仅恢复到了去年普通周末25%左右的水平，但考虑到现在复工并未完全铺开，还有上座率与排片的限制，这一数字仍给行业带来不少提振——在此背景下，《八佰》的定档无疑会对盘活市场起到巨大的推动作用。然而在兴奋之余，毒眸（ID：youhaoxifilm）也不得不提出一些冷思考：虽然从影片存量来看，目前仍有《唐人街探案3》《姜子牙》《封神三部曲》等热门影片待映，不少电影都有单撑起春节档外一个大档期的实力，可一旦这些积压影片消耗殆尽，影院是否会遭遇商业类型片供给难的困境？这并非危言耸听，今年上影节期间，很多从业者已经对于可能到来的危机提出了担忧。博纳影业董事长于冬在上影节的金爵论坛上指出，目前电影行业的开机率还是很低的，储备片能撑到明年3、4月，暑期会有一批建党百年的献礼片，但接下来的档期会比较空；阿里影业总裁李捷同样向毒眸表示，明年暑期后电影供给下降的问题将被暴露，会出现断档的危机；影联传媒总经理讲武生在接受毒眸专访时则提到，目前行业的影片储备是足够的，但从明年5月开始，视效大片会有一段时间断档……在李捷看来，供给难和疫情期间行业的变化趋势有关：“（疫情后），电影肯定不再是资本追逐的行业了，今年是彻底的去泡沫化，产业中很多资金会退出。从好的方面来说，是行业在去泡沫，有资金实力、核心能力的业务公司会留下来；但不好的一面，则是一些非常有活力、创造型的内容公司，（短期内）可能会承受一些压力。估计今年接下来一段时间的电影供应量，要比去年同期下降大概三分之二。”关于李捷的观点，许多中小企业深有体会。一位制作人向毒眸介绍称，其所在的公司每年都会投资（包括跟投）几部影片，但因为今年影院长期停业、积压片迟迟没有定档，不仅增大了公司的现金压力，一些正在拍摄和制作的片子，也因为回款变慢而推进受阻。另一家刚成立不久的新锐公司则向毒眸表示，去年公司有几部作品在电影节获得创投奖之后，同时受到了几家投资公司的青睐，原本团队计划在今年大展拳脚，可是因为疫情带来的连锁反应，如今再推进时却只能收到资方“暂缓”的答复，很多项目也都处于搁置的状态。对于一些大公司来说，虽然资金压力要比中小公司小很多，但是由于参与的项目体量较大，因为疫情而搁置后，在再开机的筹备上也还需要更多的时间和更好的时机。例如博纳的《冰雪长津湖》因疫情停拍，带来了超过1.5亿元的损失，如今项目虽然已经重启，但正式开拍还要等到今年11月。而关于开机项目数量变少，于冬则提出，不仅仅是资金问题，“可能是信心的问题，可能是创作者不开心的问题，可能是拍得不痛快的问题，因为电影毕竟不（只）是一个生产线，还是一个艺术创作”。对此他还呼吁：“大家应该要给创作者更多的鼓励和支持，才能创作出更多的好电影。”除了国内开机量少，好莱坞的变化也可能会影响到影片的供给。一方面，由于北美、欧洲部分地区疫情还较为严重，所以目前大量好莱坞影片还处在观望状态，并未确定最新档期。虽然华纳方面表示，《信条》会考虑放弃全球发行，率先在一部分疫情较为稳定的国家、地区上映，但考虑到盗版等问题，这种模式想要推广到大多数影片并不容易。另一方面，疫情爆发初期一些还处在拍摄、后期制作的好莱坞大片，制作工作都被迫停止（包括《黑客帝国4》《侏罗纪世界3》等），尽管早在6月很多剧组已经复工，但在人员设置、工作模式上也存在诸多限制。考虑到这其中有不少电影原本是对准未来一两年的档期，所以最悲观的预测可能是，今年下半年乃至此后一两年时间内，好莱坞进口大片在排期和影片供给上都会受到一定影响。此外，一部分从业者也在担心，中美关系的变化，还可能会对影片的引进（包括批片）和合拍合作产生一定影响。某了解海外合作的业内人士向毒眸指出：“疫情前中美在相关合作上就已经碰到了一些困扰，因此这段时间双方在文化合作上其实处在一个‘冷淡期’，两个国家电影业之间的合作，包括中美合拍片，也相对并没有之前那么紧密。”值得注意的是，“影片断档”并不意味着没有片子可播，更主要的还在于缺乏头部大片、影片多样性会受影响，尤其是商业类型片的供给会较以往有所下降。而这种变化带来的直接压力，就是一些重要档期的观众观影积极性会大打折扣，非活跃影迷的数量会相对减少。从过往的数据来看，决定票房增长“下限”的是爆款电影。回顾2014年-2019年暑期的票房变化，2014年的《变形金刚4》、2015年的《捉妖记》、2017年的《战狼2》、2018年的《我不是药神》和2019年的《哪吒之魔童降世》，单片的票房占比都占到了档期总票房的18%或更高，与之相对的，这些年暑期档的票房都取得了不同水平的增长。而《哪吒之魔童降世》上映前，业内对于2019年暑期档的预测普遍也是很悲观的。反观2016年暑期，整个档期内没有一部真正意义上的爆款诞生，档期内单片票房最高的《魔兽》只取得了14.7亿票房，档期票房占比11%。故这一年暑期的票房不升反降，同比减少了0.32%。爆款的出现，可以激发不少非活跃影迷的积极性，进而在冲击更高单片票房的同时，还可以带热整个大盘。因此如果没有足够亮眼的爆款支撑，2021年的暑期档或许会像2016年一样遇冷——目前比较值得期待的，是明年暑期是否会出现像《我和我的祖国》这样足够有吸引力的献礼片。是否有大爆款决定了“是否增长的下限”，影片的多样性则决定了“增长多少的上限”。2014年-2019年间，除2016年暑期档票房下滑外，2018、2019连续两年暑期档的票房增幅都不及7%，而其余年份票房增幅均超过了30%。除人口红利消耗殆尽、行业发展进入平缓期外，影片差异化较低也是一个重要原因。灯塔专业版数据显示，2019年暑期上映的影片中，《哪吒之魔童降世》《烈火英雄》《银河补习班》三部影片的用户画像十分相似，都是年轻女性、白领用户占比较高的电影。考虑到这些电影上映时间较近，在目标人群相似的情况下，很容易形成票房分流，从而影响大盘热度。这一年，暑期票房增幅仅有2.26%。而在暑期票房增速较高的几年里，2017年《战狼2》调动了大批40岁+的用户和男性用户，与同档期的《变形金刚5》《神偷奶爸3》形成互补，进而拉动了31.48%的票房增量；2015年暑期的《捉妖记》《滚蛋吧肿瘤君》《大圣归来》《煎饼侠》，更是从类型、风格到目标受众都截然不同的电影，故才能实现37.3%的增长。基于过往数据来判断，明年6月开始到8月末这段时间里，内地市场可能会遭遇一定程度上的影片供给压力。但在一部分从业者看来，这种可能存在的断档危机，也会从某种程度上提供新的机遇。“视效大片可能会出现断档，中等体量作品中优质的作品会有新的机遇，大片能够带来更好的视听体验、吸引更多的观众，但是从本身内容满足上讲，做得优质的中等体量的影片依然存在有好的市场效应的机遇，竞争环境不一样。”讲武生告诉毒眸。2019年10月末-11月，原本较受期待的《终结者：黑暗命运》等进口片质量不佳，市场反响不好，导致市场出现了某种程度上的“真空”。但这种“危机”也给临时定档的、不被很多人所看好的《少年的你》创造了良机，最终该片拿下了15.58亿票房，其中11月单月票房6.9亿，占了当月总票房的25%，成为一匹黑马。在毒眸看来，大片断档所带来的空白想要依靠轻体量影片完全填补并不现实，但更多中小体量影片如果能够借机像《少年的你》一样脱颖而出，那对于内容多样性的长远发展，其实是有一定助力的。正如凡影咨询创始合伙人王义之在疫情期间所言：“今年十月会对于影视题材等从上到下进行重新定调。”（点此阅读：文娱行业如何像“后非典”时代一样抓住机会？）此外，从创作和内容制作的角度来说，危机和市场空白也可能会间接催生出许多新可能。譬如李捷就告诉毒眸，受资本撤离和行业波动等影响，优秀的制片人和创作者会回归大公司，建立紧密甚至有股权关系被控股的工作室是大概率事件。这是否会引发新的内容生态变化，是值得长期关注的事情。
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