这大概是迄今为止，选手名气最大的一档女团选秀节目。宁静、伊能静、张雨绮、钟丽缇……当30位成名已久的女艺人重新走上舞台，以训练生的身份再次出现在观众的眼前时，《乘风破浪的姐姐》（后称<姐姐>）已经做好了给每位观众会心一击的准备。《姐姐》在人性上的多样化，是青春制作人们前所未见的。相比少女选秀，姐姐们自带成名已久的气场。由于节目设置，姐姐们并不急于向观众“求撑腰”，而是一上来就在节目现场social。出人意料的社交场面，极大地调动了观众探知女明星社交生活的好奇心。这像极了2017年《人民的名义》开播时，年轻观众沉迷领导开会时的景象。不过，平静水面之下的竞争是波涛汹涌的。因为姐姐们对于C位的追求和年轻训练生同样强烈——甚至更强。“谁都想坐中心位”“这是我内心无数次的想法”“希望被大家看到”，不少女艺人都对重回大众舞台充满了期待。因为她们之中，不少人远离主流视线已久。阿朵的上一部戏已经是2012年，李斯丹妮阔别荧幕4年之久，郑希怡在3年内也只有《法证先锋4》一部作品。相比资源众多或者自己就是豪门的女艺人，参加《姐姐》这档节目，更像是部分女星力争上游的一次自救。观察到这个现象之后，DT君放下遥控，开始关注艺人们的发展情况。如今姐姐们的演艺生涯是否真的陷入困境？她们身上的故事，是否是整个演艺圈共同面临的难处？于是，我们找到了内地、港澳台共计9481名演员的演艺生涯资料，进行了一些简单的分析。结果发现，不论性别，如今明星的日子，的确有些“惨”。
先说个总体的数字：2018-2020年，30位姐姐当中有21人有新作品播出。在这3年中，能够做到年均上线1部新作品的，只有12人。由于阿朵、丁当、朱婧汐等5位姐姐的本业是歌手，所以没有影视出演纪录。但剩下的25位选手里，仍然只有不到一半的女艺人能够做到年均1部新作品。如果没有丰厚的片酬和家底，仅以新作品数量来判断姐姐们近年来的职业生涯，大多数女星的日子看上去确实不太好过。所以当演员兼制片人张萌找到王丽坤递上邀约时，坐在一边的郑希怡难免有些羡慕。接下来，我们把分析样本扩大至整个演员群体，仔细研究演员的每年的作品数量。
在我们统计的全部演员中，2019年能有5部及以上作品播出、在观众面前频繁露脸的光鲜人实在是极少数——在全部演员中的占比不过1%。大多数演员在2019年并没有刷到什么存在感：20%的只有1部作品播出，更有65%的人这一年中就没有在影视剧里露过脸，不管是作为主角还是配角。2019年没有作品播出，不仅意味着整整一年都没有曝光量，背后可能是已经很长时间没有工作邀约。我们计算了这些2019年无影视作品演员的空窗期（从最近一部作品播出距离现在的时间段），发现只有5%的演员空窗期在一年以内。这些2019年没有影视作品的演员中，超过6成演员空窗期在2年以上。这其中当然也包含不少隐退、转型的因素，但绝大部分演员无戏可演是不争的事实。与公司招人多少受行业环境影响类似，演员拍戏机会的多少，同样也要考虑到大环境的好坏。我们统计了最近几年广电总局备案公示的电视剧数量，以每年第三季度进行对比，我们发现，在2016年之后，在广电备案的电视剧数量就逐年下滑。到2019年的第三季度，备案电视剧数量相较2016年时已经下滑超过1/3。电影的数量也在减少。2019年上半年，在广电备案的电影数量比去年同期减少了391部，减幅达到22.5%。
在大环境不景气的情况下，演员的竞争上岗显得异常激烈，什么样的演员能获得宝贵的工作机会呢？演技、外形、机遇等等要素没有标准可循，但我们对可以用数据评估的性别、年龄、学校等演员特征进行分析，最后我们发现了一些大的规律。单看2019年无影视作品播出的演员数量，空窗的男演员的绝对数量更多。但从概率来看，女演员在2019年无影视作品的比例更高，比男演员高出7个百分点。而且，女演员的平均空窗期也比男演员长近100天，也就是说整体待业情况更严峻。除了我们在文章开头提到的阿朵、李斯丹妮，也有曾经的顶流女明星在各种公开场合诉苦接不到戏的事实。 “我们需要年轻导演来扶持”“请各位导演给机会，谢谢”……2019年7月28日的青年电影盛典上，海清、姚晨和梁静就在舞台上共同喊话导演和制片人，称自己“作为热爱表演女演员却缺少机会”。而站在年龄的维度来看，尽管有部分明星密集出现在屏幕上，也有19岁的四字弟弟凭借《少年的你》大放异彩。但在更大的盘面里，年轻并不是演员的优势。到达50岁之前，演员在演艺圈的艰难程度随着年龄的增加而降低。20-40岁的中青年构成了演员的大半壁江山，但也面临最为激烈的竞争和最残酷的磨练，生存并不容易。如果他们可以努力坚持打拼到40-50岁，就会迎来从业最为优越的年龄段。不管是空窗期时间，还是在2019年的空窗比例，40-50岁的“老戏骨“们都比其他年龄段的演员更低——也就是说，获得机会的概率会更高。所以我们也有理由相信，如今重新站在《姐姐》舞台上的伊能静、宁静、钟丽缇等女星，其实也期待一档爆款综艺能够助力她们，在最合适的年龄焕发“第二春”。王千源、黄渤、梅婷、马伊琍等演员，在2019年也有3部或更多作品新播。但在我们统计当中，年龄在40-50岁之间并且在2019年有播出作品的女演员，只占到28.4%。这又一次证明了我们之前“男演员比女演员更好接戏”的论点。除了以上两点，我们还发现了一个有趣的比较维度——学历。就像我们普通人依靠学历找工作一样，影视行业也看重科班。如下图所示，中戏、北电和上戏毕业的演员与其他演员之间存在巨大的差距。如果在三大名校之间再做比较，中戏出身的演员竞争力更强一些，校友们的平均空窗期明显比另外两所学校更短。演员也正在面临着一个不太好的阶段。他们可能过去大红大紫，可能现在初出茅庐，但演员面对的现实问题也不比我们少——年龄、性别、业务能力、毕业院校……虽然演员的收入天花板有时候高得吓人，让吃瓜群众感叹是“贫穷限制了想象”。但实际上我们能看到的只是头部演员。在他们之下，还有更多的人在跑着龙套。这大部分的人与我们差不多，也都以“社畜”的身份生活着。在遭遇职业发展瓶颈时，普通人可以通过跳槽、换岗、再培训重新上岗等方式来进行改变。那么对于演员这个行当，碰到大环境的寒冬之后，《姐姐》这类综艺会是新的出路吗？
说到底，演员只是个职业而非光环。在行业遇冷的时候，演员更需要通过专注和专业赢得来自于行业内外的尊重。如此看来，中腰部演员通过综艺节目证明自己的业务能力、提升人气，以博得更多导演与观众的青睐，短期内有益于演员的职业生涯。但从长远来看，这并不是个太好的过冬方式。如今《姐姐》带着巨大的流量上线，虽然给期待“第二春”的演员打了个样，但这类综艺可能只是一针暂时管用的止痛剂。需要亮点的综艺节目，仍然会把大量的镜头留给张雨绮、宁静等拥有高话题度的女星。初舞台打分较低、知名度相对靠后、镜头也比较少的姐姐们，可能也难逃“一轮游”的境地——然后继续默默发展。就算成团，团体活动仍然受限于大牌女艺人的档期，活动能否顺利展开，仍然存疑。所以，对于观众来说《姐姐》是一档不可多得的好节目、好综艺、好真人秀。我们在这里能够看到成熟女星更真实的生活、社交面，看到“逆龄成团”的历史时刻。但对于演员本身来说，《姐姐》这类节目仍然只是一块踏板。起跳之后能否稳稳地站上新的台阶，还是要看自身的实力。
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