期待华裔超级英雄，就是助长好莱坞文化霸权

普罗大众，花钱买开心的消费者，一般不会意识到电影等文艺作品，意识形态输出的问题。没有精力去批判和欠缺点透过剧情看本质问题能力，，一定程度加剧了好莱坞文化霸权的问题。

对于外来文化作品，中国观众往往因为信息差，无法识别刻意矮化行为。例如《环太平洋》《星球大战：最后的绝地武士》对华裔亚裔群体的主观矮化，一般人是看不出来的。

前不久，抗战电影《八佰》涉及历史立场问题被网友讨伐，让华谊兄弟陷入了困境。由于我们对自身历史很了解，才及时遏制了这部问题电影。

与之相反，普罗大众是不会深入了解华人群体在美国近百年被欺凌和打压的历史。所以大多数人不明白"种族竞争"的无处不在，"种族竞争"在文化工业中，每时每刻都在上演。

成龙大哥曾直白吐露好莱坞对亚裔男性的恶意，称：亚裔担当正面角色是不可能的。成龙大哥拒绝出演体现亚裔阴狠凶恶作品的行为，其实非常稀贵，许多知名打星都出演过此类影片。

比如某功成名就的李姓打星便出演过"三合会"打手角色。在我理解，此类影片强化了"白人赋权"秩序，好莱坞影视作品中的"功夫男性"强化了亚裔刻板印象。李姓打星出演的"三合会"打手角色，作为西方文明敌对势力，用意在于凸显东方是"野蛮和陌生"的。影片结果逃不出规律，"野蛮东方"会被象征西方文明的白人警察给杀死。

前不久，刘亦菲出演的迪士尼电影《花木兰》因刻画东方文化脱离时代，在网络上引起了热议。实际上，这是好莱坞影视工业存在已久的问题，东方故事东方元素只不过是一个工具，早在动画版《花木兰》拍摄时，就已经深刻体现。

对于好莱坞来说：拍摄东方故事，一为新鲜视觉元素，以攻占亚洲市场，二则贯彻"种族竞争"精神，强化意识形态输出，用影视工业体现"白人赋权"秩序。

在《花木兰》引发"文化挪用"的讨论后，迪士尼华裔超级英雄电影《上气》招募中国血统演员，日前又登上热搜。这引发了更加深刻的反思，为什么好莱坞可以一而再再而三的固守偏见，此次剧本底本涉及"辱华"情节，是不是胆子太大了？

根源还是我们自身的文化输出能力太弱，好莱坞被"政治正确"绑架的这几年，非常强调黑人权利，不过在过程中也出现了《黑豹》这类体现阶层压迫，改写反抗历史（黑豹党）的反动电影。

国内娱乐媒体，对好莱坞亚裔华裔声音上扬的风吹草动都要大书特书，这是一种自卑心态。在文化霸权秩序下久了，内心还是寄希望好莱坞为亚裔赋权。在"种族竞争"秩序下，这显然是一种妄想，正所谓在商言商，做生意挣钱的事情资本不会放过。

就拿这次引发网友抵制的《上气》来说，其故事源自于漫威漫画，主角作为一位华裔超级英雄，形象取材于李小龙。研究过李小龙的人都知道，当年李小龙的势不可挡引起了美国文艺界的警惕，李小龙现象被视作是外来文化入侵，他们不希望李小龙改变亚裔形象。

不久前，我阅读了一份学术文献——《中国功夫男性在好莱坞动作电影中的浪漫关系研究》，其中就指出亚裔男性在影视作品的文化建构中，被强行"去势"和"无能化"的现象，本质是服务于白人雄性霸权的问题。

文章原文有这样一段：好莱坞电影从二十世纪初期就开始对中国文化和中国人进行形形色色的描绘。中国也被认为是好莱坞"东方他者"和"黄祸"的典型代表，而这主要是因为受到二战期间和二战后复杂的中美政治和经济关系影响。

某种程度，如今的亚裔和亚裔男性角色刻画，仍处于这种竞争模式中。

《上气》故事的底本，据36氪文章《鸡贼迪士尼：为了全球化的利益，吃相越来越难看》的研究，是这样建构华裔超级英雄的：上气由其父，著名反派傅满洲（Dr. Fu Manchu）抚养长大。傅满洲不仅传授了上气各种武术、知识，还向他灌输了自己的"人道主义"理念，妄图将他培养成其达到邪恶目的的工具。在执行父亲任务的过程中，上气逐渐对傅满洲产生怀疑。就像大多数超级英雄作品的主题是成长一样，上气在成为超级英雄的道路上意识到了自己的父亲是邪恶的，最终弃暗投明，打倒了父亲，与其他超级英雄有了接触和互动，最后在《秘密复仇者》中成为了复仇者联盟的一份子。

该电影被视作华裔版《黑豹》，执意讨好中国观众采取全亚裔班底之下，或弱化象征"黄祸"的角色傅满洲。但这并不代表我们就可以接受这部新片，借由此次事件我们也应该了解到西方文化霸权的林林总总。

就算不关心民族大义、文化霸权，审美上的话语权，也应该向我们这儿倾斜。作为全球最大的电影市场，一方面我们需要更加自主自强，对外输出软实力；另一方面，好莱坞既然想要让中国观众掏钱，也必须做到对我们持以尊重。