《一出好戏》=升级版《2012》，黄渤的五个互联网思维！

《一出好戏》终于上映，票房、口碑都不错。

《一出好戏》讲述了公司员工团建出游遭遇海难，被迫流落荒岛共同生活，并直面一系列“人性”问题的寓言故事。

据称，黄渤为此剧本打磨了8年，首次做导演，黄渤表示，自己并非是顺应“演而优则导”的风潮，其实拍摄这部电影的想法从2010就有了萌芽，一直在调整，甚至在拍戏期间还和徐峥商量过部分内容。按说黄渤凭借自己的喜剧天赋，拍出一部爆笑喜剧并不难，也符合人们的定位，但是，黄渤觉得那样过于安全，反而没有意思，所以，才有了《一出好戏》这种哲学意味、寓言意味浓厚的作品。

在观影结束后，互联网思想认为，《一出好戏》不仅仅是一部作品，更是一个具有互联网精神的产品。在此，为你梳理出黄渤的五个互联网思维！

一、IP思维

IP，是典型的自带人气、自带流量的内容符号。

据称黄渤透露受灾难片《2012》结尾启发。黄渤对媒体称，“是我在看《2012》结尾时，看到那些人最后上了诺亚方舟，但我想的是，那艘船之后会怎么样？资源够用吗？他们会去往哪里？那带给我无穷的想象空间，我就顺着这种好奇心来创作了《一出好戏》。”

值得一提的是，《2012》剧情中有中国拯救人类，造船的元素，也促成其在中国内地成为2009年全年票房总冠军，票房数字达 4.61亿人民币，打破了《变形金刚2》创下的 4.34亿人民币纪录，还赢了排名第三的收 4.2亿人民币的《建国大业》。

一个IP成功不仅仅指票房成功，关键是在于内容：即“末日预言”及与观众形成的互动。《2012》2009年上映，正值全球金融危机，在全球狂卷7.69亿美元的同时更让末日预言成为全民热议的话题。

时下《一出好戏》，正处在“中美贸易战”，世界经济、贸易体系正在重构之际，对社会发展有一种隐寓。因此，也被影评人形容是“一堂生动的政治与经济课”。

二、迭代思维

《一出好戏》不等于中国版《2012》，而是《2012》升级版、迭代版。

《2012》讲的是所有人赶着登船，《一出好戏》登船之后……

值得一提的是，《一出好戏》也讲了三个团队迭代故事。

我们可以用马斯洛需求理论来分析下：

首先是，大家推举司机小王（由王宝强饰）作为团队领导，因为他帮大家找到了野果子和安全居住的山洞，这个阶段小王强调的是“生存，生存，还是生存”，管理也比较粗暴、经常打骂、谁不服打谁……小王曾经当过兵，又养过猴、熊的饲员，他一直认为人跟动物一样，不听话饿一饿，打一打就好了。

很快有人受不了了，因为荒岛余生的人都是来自于文明的人类社会。

于是，张总（于和伟饰）公司的实际领导人张总宣布要独立成立团队，进行升级。他说出一番话：作为文明人，“我们要活得体面”。张总不强迫大家劳动，但你想要消费物资，必须拿出自己的劳动成果来交换，形成一个商品社会。他找到一条破船作为社交+尊重需要之地，上面有现代化的很多东西、并制作规划和市场运营体系，用扑克牌作为交换鱼、菜等生活用品的货币媒介，支撑一段时间。张总团队在发展一段时间后，随着物质越来越匮乏，人们之间的矛盾越来越突出，越来来不能满足团员的物质秘精神需求。比如主角马进（黄渤饰）因为不满意张总为骗他和弟弟入伙承诺承诺找出路而被打，自此分道扬镳。

于是为了自我实现需求的，愿景为“寻找新大陆”的第三个团队迭代诞生，直至救命船的出现。

三、创新思维

就像这部电影所创造的特殊场景，对电影来说是一个大创新。黄渤称，自己的此次创作是想把金钱、权力、爱情、等级等等通通逼到一个极致的情境，当同一公司的人们沦落到荒岛之上，所有制度都不复存在，固有等级被瞬间打破。没有领导，没有下属，每个人都会放大自己的欲望与挣扎。

黄渤是极强创新意识，按说凭借自己的喜剧天赋，拍出一部爆笑喜剧并不难，也符合人们的定位，但是，黄渤觉得那样过于安全，反而没有意思。

对于自己的“冒险”，黄渤的解释是自己当导演并没有多少“企图心”，“我在追求一种表达，而不是导演这个名号”；第二，这么多年的宝贵时间如果只是拍摄一部爆笑喜剧的话，那么未免太不值，“如果追求安稳，我做导演干什么？我接着一部戏一部戏地当演员不就行了？”第三，黄渤觉得自己已经过了40岁，虽然还算是“年轻导演”，但是在影视行当里已经成长到了需要有担当的年纪，“这么多年来，我在行业里获取了很多，观众的赞誉，各种奖项的认可，所以，我觉得自己有那么一点点的责任去为这个行业探索一下”。

为了《一出好戏》，黄渤决定在演员事业巅峰时期，沉下心来进行转型。黄渤说：“当你觉得能力已经达到时，工作就会变成重复性劳动，要时刻挑战自己，给人生的下一阶段不断找寻新的目标，这样才能持续保持自己的兴趣和热爱。”这也恰好是他想通过《一出好戏》所表达的，“在太安逸的环境里面待久了，人会因习惯而慢慢萎缩，必须为自己增加紧迫感”。

四、用户思维

关于商业片与艺术表达有无法逾越的鸿沟，黄渤并不这样看，关键在于用户思维。《一出好戏》有喜剧、有爱情、有末日寓言、有人性的反思，这些元素放在一起会让影片产生多维度，让观众有不同的体验。“我觉得作为一部电影来说，并不是我来告诉观众们这里面的深意，而是观众看到什么，那就是什么。”

其实，《一出好戏》的 “冒险”，闯出一片中国电影观众的蓝海，这就是“灾难”片市场。在此之前，这类电影比较少，我印象比较深的就是2008年上映的《超强台风》，由冯小宁导演。影片讲述了台风来临时，徐市长在短时间内组织实施百万人员大转移、把灾难造成的人员伤亡降到最低的故事。

“灾难”片，除了特技、视觉、故事对观众极具冲击外，也在潜移默化对观众进行“灾难”教育和培训，一旦遇到，你会怎么办？

当然，“灾难”是一种故事场景，用户参与性高，各种人群精神需求都能找到对应，算是老少皆宜吧。

时代在变，但人性不变，这或许是值得人类耐久讨论吧。

五、认知思维

《人类简史》认为，人类文明史的核心:认知革命、八卦和虚构故事

当“灾难”来时，人类该如何认知？人群之间肯定要故事维系，比如，生存、体面、寻找新大陆梦想。

就像很多人就是活在朋友圈里，但外面的世界，可能一无所知。

应该说“恐惧”来自于无知。

一艘船的声音，让马进、小兴、小王感到“恐惧”，以为是动物声音，但一旦看到船时，信息在各自的大脑中形成各种反射，一举击破了马进的“新大陆”梦想……如果没有新信息，可能大家仍在生活在与世无解的“桃花源”中……

当然，还有彩票信息

主角马进在上船前买的一张彩票，中了6千万！

然而刚高兴没几分钟，船就被巨浪掀翻，抛到了这个荒岛上。

所有人都笑他，世界都毁了，中了彩票又有什么用。

马进不管，他就是想回去看一看，他只有这一个人生翻盘的机会了。

然而，他必须在3个月之内回去，因为这是彩票兑奖的期限……

最后来让我们看看，三个团队领袖的演讲的精华吧：

“第一，生存；第二，生存；第三，还是生存”——王根基

“人类不同于动物，要有尊严和体面”——张总

“旧世界已经没有了，我们要寻找新大陆”——马进

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