暴走漫画下架：当跳梁小丑拥有公信力，当娱乐成为舆论场核心

脱口秀这个娱乐形式，从西方国家传至中国，一直存在水土不服情形。肆无忌惮戏谑时事、满口黄色段子毫无下限，在西方社会可行、在中国社会不可行，这不光是体制差异，更是文化差异。

这种差异既是广义上的文化差异，也是对人之价值、职业之价值认知的狭义差异。我们讲究的是“读书人志在天下大情怀”，古时知识被士大夫阶层垄断时期，读书人唯一的机遇都在仕途，所以理所当然要针砭时弊、要谈古论今、要启及民智。

这种思维惯性强大，直到如今这个分工明确的现代社会，我们的社会仍普遍保有此类情怀。虽然抽象来看百利而无一害，但是放在专业分工角度来看，并不是如此。

社会心理学书籍《乌合之众》曾讲到法国教育体系的困境，提出教育理念缺乏生活教育导致的弊病（有编改，为大意）：法国的学校不是让人为生活做好准备，而是只打算让他们从事政府的职业，从这个行当取得成功，无需任何必要的自我定向，或表现出哪怕一点个人主动性。这使得很多没有被遴选进这个制度的人感到“不公”，将个人困境情绪泼洒在体制上，产生后果。

这其实是很多国家无法避免的问题，源头问题可归结于体制其身，但又不能完全简单化归结于源头。这就是为何职业教育和社会分工文化被重视的原因，在西方较为成熟的这种文化，让娱乐职业和娱乐节目无法成为舆论场核心，而是被视作消费文化的一环。这保有了严肃媒体的生存空间，不被消费主义所侵蚀，虽然西方社会利益纠葛矛盾不断产生，媒体公信力大跌，但是仍无法否认这种文化还有价值，至少在非政治领域，媒体公信力还是存在的。

而这点，在国内是稀缺且罕见的，夹带私货、利益输出、操控舆论为了点击率不惜操守，已然是常态。对于暴走漫画等娱乐节目来讲，参与泛时事内容，僭越等行为的出现也是为此目的，娱乐节目个人化意见抒发虽然在西方社会存在，但没人拿其当回事，中国则因为文化不同被解读为严肃意义，视作这个人在践行“读书人的道德和情怀”。

侮辱英烈再被下架，暴走漫画空洞讽刺被诟病

娱乐元素植入严肃评论是一回事（政治漫画等），娱乐节目讽刺时事又是一回事。

暴走漫画作为观察君以前爱好，中后期又讨厌的节目，态度之转变就是其故作深沉、脱离核心内涵时期开始的。它的节目从架构到元素设定，都无法再更娱乐化，但是却被以学生和无社会经历的年轻人视作“意见领袖”。

此节目开端是“新鲜事、简单报”环节，王尼玛会呜呀呀呀跑上舞台，讲述稀奇古怪的社会新闻，迎合网络受众和流行文化做一句话点评，通过谐音、夸张、荒诞等搞笑效果娱乐观众；接下来由对商家广告、社会热点时事点评和恶搞短片组成，延续着戏谑和荒诞化风格，时不时带有一点思考、凸显自己的情怀。

起初，这种对年轻人关心的时事发出意见，是非常讨好且受欢迎的。就像娱乐节目缅怀巨星逝世、或因为重大事件破例改变节目节奏表现尊重一般，这是节目退化为个体对社会的一种合理反应。

但当其尝到甜头之后，暴走漫画有点脱轨了。发现当“意见领袖”市场还存在（参见微博早期公知市场火热现象），而且也迎合自身高大上逼格情怀，所以时事批评环节越发重要，占据篇幅越发高企。这一阶段评论时事不仅博取了眼球收获了流量，更获得“道德高地”可以作为回应质疑的借口，名利双收、美哉美哉。

不过就像过去微博上那些公知的粉丝质量不高，存在很多喷子、无脑粉一样，暴走漫画的脱口秀节目也招来无尽这样的粉丝，而且很多都是 B 站的学生群体，满口别人是弱智、捍卫暴走漫画的观点。

以前关于豫章书院事件，我就与暴走漫画的粉丝产生过观点对峙，他们完全无法产生建设性讨论，客观探讨严肃社会问题，只知道树立矛盾和敌人，以概述名词污名化一个广泛群体。例如“家长都不是好东西”这种话他们可以毫无道德负重讲出来与别人对骂，而这个人还是我们印象中有理智的大学生。

当时因为评论豫章书院事件被要求整改，停播后又回归。本以为会吸取教训整改内容方向，但是却出现了这次拿董存瑞人物讽刺教科书插广告新闻，被指侮辱英烈的事件。

在这之前，无论是社会杂闻还是大是大非问题，暴走已然陷入了一种为了讽刺而讽刺的困境，空洞乏味、假装深度，让很多原有观众感到不满，在弹幕和群组中发表自身看法，希望暴走漫画能回归原有的路线。

王尼玛的节目中为了讽刺，改编影视剧、改遍歌曲、将著名历史人物拿来恶搞、将游戏画面拿来恶搞、甚至特意原创题材去包装时事中的冲突，更是触及劳工议题、民族议题、宗教议题和地区政治议题做文章，为了博取眼球，戏谑和改编会刻意放大事件、引入网络文化中低俗甚至恶俗的成分寻求共鸣。这着实是江郎才且尽令人作呕的。

不同于以往下架事件，被列为404警醒从业者

观察君早就提出过，内容制作者不可求深度强加于娱乐节目，这非常危险也非常不专业。而且很多节目制作人跟本不是在践行大我情怀，而是同暴走漫画脱口秀节目一样，为了标榜而自身敢说而已，为了输出他们认同的价值观而已。

相比于那些严肃的文化历史节目、纪录片节目，这些人享受着海量受众的关注度，还要横插一杠代替专业记者和学术专家，成为跨领域的泛社会议题意见领袖，简直野心不要太大，对于那些知识经验不足的观众，被其影响是注定的。

国外娱乐节目在涉及自身不熟悉的领域时还能谦虚说一句我不是从业者，而这些娱乐节目从网络上扒几条小道消息就敢大谈严肃议题，这可谓是恬不知耻和毫无素养。

任其大行其道的结果是什么？几千字的专题报道，只化作了一句调侃被网友传播，毫无理性的断章取义、缺乏客观看待事物能力的意见占据了高地，人们形成刻板印象对新闻无法正确认知。

其实本质上就像那些打擦边球的短视频一样，刻画伤风败俗的拜金女和刻画不作为的家长群体本无二致，都是简单化、娱乐化归纳事物而已。

对于撰写严肃评论的人来讲，这种人的成功是对我们的侮辱，很多人已经看惯了短平快内容，无法再沉下心去看一篇文章了，而受众无法了解时事细枝末节，对于我们社会来讲亦是巨大伤害。

暴走和他的同类们，二次包装媒体信息、将严肃议题化做他们个人形象的外衣，成为了偶像和明星、成为了领袖和大V，人们不再关注事情的本源和复杂性，也让市场风向转向、迎合这种趋势写文章。

娱乐化带来的效应是显著的，它是共生且互相影响的，现在我们已经能看到一个题材少数人做深度，大多数人在消费包装的情形，而乏味、无聊空洞的人们，会显得更增一筹，形成少数理性对立大多数不理性的情况。

可能有人质疑我，一个节目真的有这么大影响吗？建议你去读一读媒体娱乐化的研究、看一看它究竟对社会产生了多大影响，当你看过之后，或许你会觉得我说轻了，而不是说重了。

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