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从下九流到成为“神明”，从“神明”到上班族

百家作者：互联网观察 2018-05-07 09:18:26

从17年就一直关注中国造星产业的观察君，曾发出这样的感慨：培养艺人，在产业没有成熟之前，难以真正形成粉丝、艺人和资本三方共赢局面。

稚嫩和轻狂毁了嘻哈艺人的前途，也让我们明白中国语境难以承载欧美文化舶来品，从现实意义上来讲，任何一个东方国家都比较警惕这种文化入侵。

对于原创能力匮乏的中国娱乐产业来说，拷贝和借鉴进行本土改进几乎是无法逃避的发展路径。选秀节目都充满相邻国家日韩的影子，但是却又没有成熟厂牌体系限制艺人个人行为，让广告主等资本端愈加担忧自身决策。

除了更加保守启用代言人，观察君也看到更多日韩体系艺人培养策略上扬，对于魔幻混沌的中国娱乐产业来讲，艺人的地位将不再是一步登天成为资本家的“偶像”，而是会像日韩国家的同行一样，成为一个“上班族”一样的偶像。

PG One史上最短复出背后，虚幻消费主义主宰命运

中国企业家杂志今天刊载了一篇名为《资本不欢迎污点艺人》的文章，文章报道了PG One “史上最短复出”事件，并联系中外艺人因为个人行为不端被资本摒弃，指出产业力量正在借助网综产品打造更加安全的艺人IP。

PG One的复出行动蛮搞笑的，过去我批判其年轻自负，此次复出仍显现出对监管力量的理解不足，甚至他的经济公司也认为短短几个月就足以让大家忘记他的污点，可以用“艺人心路历程”和“成长之后拿作品说话”打幌子混过去。

在PG One 和经济公司发文后，网友炸锅、监管部门迅速删除了相关微博，理由是违反相关法律法规。

没有内涵靠节目人设出道的这些艺人，就像安迪·沃霍的“金宝汤罐头”，在被赋予意义之前，只不过是消费文化流水线上的一个没有个性的罐头罢了。在当今世界，服从包装和安排、不成为“变质的罐头”是艺人最安全的生存之路。

因为当今艺人的角色已然被丰富，在消费文化赋予他们“神明”地位之前，偶像只是演员职业意义而已，而如今，消费者希望对方是“圣人”，从作品到个人生活方方面面的关注，让艺人就像是透明橱窗里的模特一样。

而这种文化进入中国，是由80、90年代港台艺人称霸荧屏所成就。作为华人地区与国际接轨完成度最高的两个地区，港台既受欧美影响、又受日韩文化影响，所以你能看见那个时代即有小虎队、又有各种天王天后存在。

虽然两种偶像一种求个人IP巨大影响力，一种求组合经济覆盖更多受众，但是对艺人要求仍是具有共性的，那就是必须满足粉丝的无尽幻想，成为“梦中情人”和“完人”。

虽然如今很多艺人已然不像过去对自己的私生活遮遮掩掩，但是鲜肉一代炒作婚恋和私生活话题时，仍有典型追星文化惯性，喊着要取关、甚至自杀。

这种无脑追星、献祭艺人的文化，在养成类艺人团体中，更加明显。我曾在朋友圈吐槽TFBOYS不够阳光和真实，一位30多岁喜欢音乐的大叔竟然与我发生争执与我断交，可见包装文化的力量。

属于天王天后的时代已经逝去，艺人将成为“打工仔”

一个时代诞生巨星是天时地利人和因素催生的低几率事件，很多港台艺人成为天王天后很大程度上是由于香港娱乐产业大爆发，庞大市场和草台班子原始历练出的金子，就如同改朝换代兵荒马乱时代的天选英雄一样。

当下，火热的选秀造星网综，都在背靠产业做IP，无论是街舞还是女团，素人成为明星的几率都在下降，艺人功底需要经过专业培训、在温室内进行孵化，这像极了日韩艺人培养体系。

正如文前观点，产业和广告主们为首的资本端需要可控的艺人，需要在饱和的娱乐经济环境中不断适应，用新鲜度和培养体系遴选。未来，资本将会愈加垄断，成为艺人无法脱离的渠道，就像当下日韩艺人一般，就是公司的产品、就是一个上班族一般。正因为资本端在向前，艺人在向后退被资本主宰，未来一段时间将不会出现天王和天后，人们也不会再看到一个艺人通过娱乐产业成为大资本家的故事。

就像《美国众神》极具想象力的将人类启蒙旧神和现代名人对立起来，称之为“旧神”与“新神”一般，名人经济被神话背后是产业体系是分发体系，资本主宰着新神产生。

幻想色彩的作品，其实说明了当今世界的很多问题，就像历史上的“喜剧之王”卓别林的人生跌宕一般，资本给予了他创作的自由，但是资本却又夺走了他的自由。

他从英国到美国，在百老汇从观众席出场制造笑料，别具一格被电影业相中去到好莱坞，经过摸索他成功塑造了流浪汉形象大火，全美国各地粉丝争相到他出差的火车上与他握手。

实现经济自由做成资本家的他，追求艺术，反思人性，不拘一格。以一个外国人的身份在美国讽刺社会、体制甚至司法，与之相随的是他喜欢未成年少女，被报纸和舆论指责、被FBI视作左翼分子推波助澜。

对于这个瑕不掩瑜、一生都在父母阴影中的艺术家（流浪汉形象源于艺术事业不得意、酗酒的父亲；喜欢未成年少女是母亲抑郁成为精神病后，他对那个年轻貌美艺术才华俱佳母亲形象的依赖），就像《鸟人》电影中的主角一般，在外界质疑和自我追求上，陷入了半癫狂的境界。

在默片的最后时代，他不顾经济大萧条和当时世界意识形态拍摄《大独裁者》和《摩登时代》讽刺纳粹和资本主义制度，这在今天看来非常振聋发聩具有时代意义的影片，在当时却为其带来了无尽麻烦，最后被驱逐出美国。

消费主义文化，将其捧上天，最后却被FBI和小报的花边新闻轰出了好莱坞。在多年后重新获得认可，被授予奥斯卡成就奖时，他落泪了，但是身边的人却说，他这是逢场作戏，这个地方令其恶心和不适，拿了奖很快就离开了好莱坞和美国。

从某个角度上讲，也是千万个你我在毁灭艺术，你我的好奇心和消费思维，在改写艺人的命运，他们正在成为产品，不再具有灵性。