《后来的我们》：不坏，不佳

半辈子丨文

先不说喜不喜欢，在国产爱情片这个烂片重灾区里，《后来的我们》不坏。

好的地方都在台面上，故事基本流畅通顺，两个演员不让人出戏，建立了一个艰辛北漂的情感共鸣点，在爱来爱去的虚妄情感背后，尽量放置了现实感的背景。

《后来的我们》的故事很套路，这是不怕剧透的那种电影，因为只看三分钟，你就知道所有的走向。两个积极奋斗的年轻人，在未来不确定性的面前，都向往着世俗的成功。爱情因为共患难而产生，又因为成长而消灭，从不确定到确定，从简单到复杂。

就像《后来》里唱的，“有些人一旦错过，就不再”。这是我们长大了的故事，最简单的爱情羁绊，当然敌不过我们找到自己想要生活的分裂。

这种故事能打动人，是站在回忆者的后来，往回看。曾经的面对不确定性的乐观和挫败，是太普遍的成长回忆，爱情只是那段故事的一个载体。“你都如何回忆我，带着笑或是很沉默。”歌里都唱出结局的画面感了，难免戳中很多人的泪点。

挺好的。为什么我却无动于衷？想了想，是这么几个事。

第一件事，这不是平等的爱情。爱情故事里，两个人在一起是起点，经历了什么才是内容。经历让爱情变得丰富饱满，两个人会成长，关系也会随之改变。结局要么在一起大团圆，要么分手彼此怀念，这里令人感慨的地方，都是我们曾一起成长的纪念。

在《后来的我们》里，“经历”是共同的，但成长却是单方面的。井柏然的成长线是看得到的，他是个胸怀梦想的年轻人，在现实挫败中沉沦，又为了给他人幸福的目标奋起，最终找到了自己想要的生活。年轻人不确定的未来，在井柏然北漂的经历中，逐渐清晰起来，他为了梦想、为了爱情，最终为了生活。这是显而易见的转变和成长。

另一边周冬雨则显得面目模糊，在故事的初期，她有一个为了生活的清晰目标，男友换了一任又一任，但她自己没变过。和井柏然的爱情是一个转变，更像是不得已的，“嫁给有钱有权势的人太难”，找一个“彼此爱着的人相互温暖”。然而在井柏然成功之后，周冬雨却不愿意复合，这与她的角色性格前后不一，是一个巨大的问题。

从编剧的角度看，我完全理解这样的设定，这是功能性的，井柏然从虚妄的梦想，到为他人理想生活奋斗，这是他成长的第一阶段。从男孩到男人的第二阶段，井柏然需要找到自己的路，而不是为了别人。编剧不惜借周冬雨之口，两次点明题意：重要总要的不是别人想要什么，而是你想要什么。

周冬雨的拒绝，是井柏然成长的关键助力，但问题来了，周冬雨角色的性格从此变得分裂。在二人重逢的对话里，井柏然说你过得“太惨了”，而周冬雨再次被生硬的拔高，表示自己北漂的动力就是向往自由，想要过不确定未来的那种生活。

从向往稳定富足，转变为拒绝成功的井柏然，并且厌恶一眼看到底的生活，编剧完全没有给出合理的解释。要注意，这种转变的发生是完全可能的，也是可以作为角色成长的剧情，但很明显周的角色没有得到妥善的安排。

第二件事，编导太刻意的寻找共鸣点。观影过半，我试图数一下电影对白中出现了多少次“北京”，但很快就放弃了，因为在几乎每一个需要和不那么需要的地方，导演都在提醒我们：这里是北京。

当前主流的观影人群，正是经历了最剧烈的城市化的一代人。《后来的我们》的票房成功和密集泪点，恰恰是因为戳中了一代人的艰辛共鸣。大家多少都经历过或经历着这样的故事，在代表更美好生活的城市里，艰难地奋斗向上。

在电影里，东北城镇和首都北京并不只是两个地理位置，更是年轻人分裂的两种生活。两个年轻人关系的每一次重点转折，都发生在回家过年这件事上。

你能看到作为导演的刘若英，在尽量使用城市元素，中关村的街头，公交车路过的地标建筑，租住的隔断间和地下室等等。初衷是好的，但执行出来却面目全非。

念叨着衣锦还乡的井柏然，在东北老同学面前，才经历了最大的挫败。田壮壮扮演的守土老人，则会把感情放在粘豆包这样的食物上。但也仅限于此了，田壮壮扮演的父亲，是金句频出的魅力老人，但这个人物和地域没建立关系。若不是片中对白提及，你甚至无法判断老人居住在东北。

周冬雨给角色加了一点东北口音，尤其在粗口之类的爽快表达段落，但这却造成了反效果。这点儿口音，提醒着田壮壮和井柏然的格格不入，他们需要和东北紧密绑在一起，在北京的奋斗才会动人。很显然，这种关系是无法用几场雪景戏来建立的。

第三件事，是《后来的我们》里那些不必要的文艺腔，“不说人话”是国产爱情片的通病，但这仍然不是可以被轻易原谅的。

在时过境迁的重逢戏，因为没有了实质性的故事需要，用两人的感慨唤起共鸣，成为了刘若英的动力。于是乎，飙飞的排比句就来了，“后来的我们什么都有了，但却没有了我们。”这样的对白很糟糕， 影片里以出租房和地下室建立的那点现实感，被这种不必要的文艺腔瓦解掉了。

田壮壮那些关于“乡愁”的旁白，“缘分这事儿，能不负对方就好，想不负此生，真的很难。”这样的高浓度味精的金句固然动人，但它是浮在鸡汤上的油。汤炖得不扎实，就腻人。

最后的话是这样的，相较于那些故事虚伪、三观扭曲的打胎爱情片，《后来的我们》是有亮点的，但仍然无法把它称为佳作。

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本期编辑 郦晓君

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